申留真：两次身体两侧冷暖色调对比

看鱼缸的摇镜头后由最开始“装作大气”的笔直坐姿变屈背、手臂线条由直变弯反映真实内心的累、空虚，是个不错的场面调度。鱼缸也常常在意识流作品中用于表达观察内心的意思。

(相关资料图)

申有娜：作为片段主角的yuna坐在画面中心 但不是地铁位子的中心（可以看到人左右的地铁位子不是对称的）反映孤独与友谊的缺位

变焦   从对焦门后人群的“想要逃离”（但依然是模糊的）到对焦yuna体现囿于自我的“加深的迷宫”。

崔智秀：在lia通过衣服堵住门反映内心世界的片段中，用垂下来的腰带形成框架构图 。

黄礼志：这很罗拉快跑但感觉镜头有点太碎了

李彩领&申有娜&黄礼志：这里值得注意的是演员走位——从右往左，由于跟平常人们从左往右的阅读顺序不同，可以表现出一种阻力感，也呼应了本曲的主题。

申留真：荷兰角

荷兰角镜头，又称斜角主观镜头，指的是摄影机倾斜或不与水平线平行的镜头，常用来代表诡异或不安。

崔智秀：

从箱子（另一个自己、内心的自己）的视角运镜

李彩领：镜头剪辑虽然让人有点晕，但是呼应dream。白到黑的跳切(jump cut)

跳切是一种剪辑方法，其中场景之间的转换是直接的，而且通常是不和谐的。

申留真：这里也使用了跳切，黑白对比的剪辑，从白天（被流言蜚语击破舒适圈）到黑夜（自己觉得更放松的独处时光）再到白天（坚定那个声音，为走出门铺垫）

让人影响深刻的是申留真片段中一直亮着的黄灯，象征着这个“内心听到的的声音”。

觉得mv拍的不错故有感而发，分析并不专业，欢迎指正。

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